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发布日期：2025-09-13 10:11    点击次数：152

6月6日晚，在北京梅兰芳大剧院举行的沈福存先生京剧饰演艺术传承晚会上，播放了我的父亲沈福存40多年的献艺影像。诚然图像依然粗率，但现场和视频里浓烈的掌声融到沿途，似乎变成了一场跳动时空的献艺欧洲杯体育，令东谈主动容。

我的艺术生活深受父亲的影响。我经常会想起他为戏而生、永登攀峰的一世。

1982年，父亲以近五旬的年事，带着充满沈氏风姿的“三出半”传统戏由渝到京，一炮而红。那无疑是他艺术生活中移时的高光时刻。跟着我在艺术上不停成长，在川剧界风生水起，他逐步成了别东谈主口中“沈铁梅的父亲”。我想，在为男儿感到自负的同期，他的内心是有过多少失意和凄迷的。

但在我心里，父亲等于外传和翘楚。出身于上世纪30年代的他入行京剧时，钟爱的旦行已走入没落的阶段，但他青衣、小生“两门抱”。他收拢一切契机向“四大学派”偷师学艺，凭借我方的灵性、悟性以及坚忍不渝的勉力自学成才，60年代以青衣戏红遍西南；当我方的旦行艺术逐步熟悉之际，却又碰到特别年代，不得不转行须生；70年代末总结青服饰演赴京献艺，在京剧界大富大贵后回到重庆又碰到各式偶然……不错说父亲一世资格了不少险阻。比较而言，我诚然也资格过艺术谈路的迂曲，但有幸生在了一个好的时期。我自以为，父亲的艺术禀赋和水平是我难以企及的。

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“蜀谈之难，难于上苍天！”父亲曾这么形色我方的艺术追求之路。在我看来，这个“难”有多重含义。其一，当作别称京剧艺术家，他身处偏远的西南，莫得的确师从“四大学派”任何一片，50年代学梅，后学张、程、尚，皆学得很像，但他并不以“像”为绝顶，而是永恒有个默契——何如成为我方。他不仅广纳各派特色，还领受了电影等艺术的特色，最终造成特有的饰演作风。其二，京剧是水至清则无鱼的艺术，但父亲的饰演还浸润了巴渝文化乐不雅、包容、怒放的天性，“我的目的等于要把水至清则无鱼和下里巴东谈主衔尾起来，争取更多的不雅众。”他以青衣为根柢，融入花旦（作念派）元素，开朗不失安稳，柔媚更显清丽，所塑造的东谈主物形象皆极具感染力。这是他“站在人人肩上”既守成又改革的竣事。父亲不仅对京剧饰演艺术的改革推论孜孜以求，也让从事川剧饰演艺术的我开了新智，发现了传统川剧艺术因为几百年流传历程中所在地域、环境等种种身分而造成过于生活化的特色。父亲还启发我，在川剧舞台饰演和乐队编制的门径性、唱腔的焕发性方面进一步守正改革，从而愈加适合现在的人人审好意思作风。

父亲一世是乐天派，在艺术谈路险阻难行之际，诚然也有过厄运和屈身，但他通过对戏的探求、对饰演的念念考来化解，依然乐不雅濒临生活。他对京剧艺术永恒满含自信与温雅，“唯有我想获得，我就作念获得！”他等于要塑造属于沈福存的京剧艺术饰演作风。

70年代末，为了重回舞台，他从须生改回了花旦。他对传统戏莫得大拆大改，而是“小场合找戏”。关于那些依然演了几百年的传统戏，勉力把戏演活，特殊堤防火候的把控。他的“三出半”皆是经过深加工、再处分的。他的“深”，在于一个“情”字。不仅站在戏曲轨则、演员饰演和塑造东谈主物的角度去创造脚色，更站在不雅众的角度去创造脚色，处处以诱骗不雅众、激发烧诚互动为中心进行艺术创造。

紧记小技能父亲常带咱们去看他的献艺，回家后他还会把灌音的磁带拿来反复听，探求每一处唱腔、细节的处分。父亲这种在历久饰演摸索历程中造成的自发，对我影响深远。我在饰演中也会详确通过停顿、延宕、拖腔、煞尾等法子来处分细节。不管是学传统戏，照旧自后创编的《金子》《李亚仙》《江姐》，排演和献艺后父亲皆会和我再行细抠。每次看完我的饰演，他皆会用和缓而严肃的口吻对我说：“我给你少许忽视……”

鲜为东谈主知的是，从3岁开动学戏，直到2000年我已夺得“二度梅”后，父亲才迎面夸我：“铁梅，你真的唱得好！”这句最浅近的表扬，我等了几十年。他是我插足戏曲之门的引路东谈主，赐予了我艺术生命，也用爱和开辟一直奉陪着舞台表里的我。

我永远紧记父亲病重时被救护车送到病院，他暗暗布置我：“要防守好我的贵寓。”他一世为京剧艺术而积劳成疾，深知这些饱含我方心血的效果关于京剧艺术传承发展所具有的珍重价值。

如今，我身上肩负着更垂危的艺术传承拖累与就业。我时刻皆莫得健忘父亲一世为京剧艺术所作念出的勉力，他用当代审好意思激活了传统戏曲的生命力，为京剧的领受发展作出了孝顺。他从根上找到了中国戏曲的改革之路：既保留剧种根柢的风貌，又在传统中解围，赋予脚色东谈主性化和生命力。

父亲对我艺术生活上的影响是潜移暗化、融入血脉的，他就像是我的一面镜子，亦然照亮我艺术谈路的不灭灯塔。

起原：东谈主民日报

作家: 沈铁梅欧洲杯体育

发布于：北京市